前卫艺术的东西 西方人早玩过了

　　记者：近两年来水墨画受关注度很高，欧美一些重要的美术馆也纷纷设立水墨画专场展览，这是否标志着水墨画新一轮的崛起，中国艺术品在国际上拥有了话语权？

　　荷生刘波：这个要联系时代背景看，今天中国政治、经济、军事等方面都已全面崛起，艺术领域自然会受到更多瞩目。

　　我觉得文化上还应该有一些更具创造性的建树，而不是像过去的一样搞怪求新，这样没有生命力。

　　很多所谓的前卫艺术家玩的东西，西方人早就玩过了。而我们既没有西方的哲学基础，也没有它几百年思想的慢慢推演，最后仅仅是从样式上学一点皮毛，中国人看不懂，西方人看到也会莫名奇妙。

　　所以我们应该从自身的文字思想入手，思考中国人是什么样的思维习惯和艺术观念。

　　在此基础上，我们再去发现新的艺术样式，创造新的艺术语言，让全世界认可和欣赏，这才能够说中国艺术的地位开始确立。

　　炒作于我没有任何意义

　　记者：现在的艺术品拍卖市场很热，很多并不具有真才实学的艺术家，通过炒作使自己的作品卖到好价钱，您怎么看？

　　荷生刘波：我有所耳闻，我既不参与，也不太愿意去评价这种事情。你不能要求一个时代所有的人都做正确的事情，只能保证自己尽量不做错误的事情。

　　西方也好，中国也好，任何时代都有这样的人。炒作也好其他也罢，都是客观存在的现象，它存在就一定合理的因素，如果仅仅是把自己的想法、眼光或者情绪放在这个上面，会耽误很多时间。

　　一定高度的东西方艺术才可以对话

　　记者：中西方的艺术属于两个不同的美学体系，近年来我们受的美学教育都是从西方输入的，现在中国艺术对外界有什么影响？

　　荷生刘波：中国艺术受西方的影响不是近年的事，一百余年来都如此。我们的民族被坚船利炮打开大门之后，就开始主动、积极、全面、彻底的学习西方。

　　油画和国画的不同是显而易见的，材料不同，工具不同，画的形式不同，题材不同，手法也不同。我们更应该看到它们的相同，相同的就是都是在表达精神。我们看到八大山人的画，或者看伦勃朗的画，除非达到这种高度，否则大家都在山脚下。

　　当我面对西方那么多的油画，宫廷画，繁琐的，细腻的东西，我会视觉疲劳，但是为什么我对伦勃朗，梵高的画没有视觉疲劳呢?因为那是直击心灵的艺术。他不在于繁琐的细节，不在于华丽的外表，他在于精神的纯度和高度。

　　东方的艺术也是这样，也有很多不痛不痒的画，但是看到了不起的作品，我仍然为之激动。我觉得这些作品都是针对心灵的。初级阶段你要过很多关，比如说东方的要有一些语言上的准备，一些思想上的准备，但当艺术达到一定高度，我相信东西方是可以对话的。