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【评论】陈佩秋先生2005年为刘波画展作序

2010-09-28 16:10:29 来源:《刘波人物画作品集》作者:陈佩秋
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  癸未年冬,龙华寺方丈照诚约我和儿媳沐兰去圆明讲堂吃素斋,在那里,主人给我引见了青年画家刘波。

  刘波出语不多,专注聆听,显示他对待艺术和前辈的虔诚。他就自己在艺术实践中的诸多问题见询,自历代绘画的风格特点以至具体的工具材料,无不一一详细征询。可见其学习钻研之精审。他每发问,必然引出我许多的谈兴,我们就这样一直谈到深夜,主人担心打扰我的休息,一再提醒,方才罢休。席间,刘波出示他的画作若干,气格极好。人物画可以看出他取法顾恺之的优雅和飘逸,又从傅抱石和张大千两位先生中往来参学,把山水和花卉的一些方法化用进来,但他没有仅仅袭取前人的面貌,而是注入自己的理解和情境。画面呈现一种清新、古雅的气质;荷花主要学习恽南田的没骨法,但他有书法的长期训练,所以线条和气质能够脱离小巧的趣味,我告诉他应该学习八大山人和张大千的荷花,大千先生画丈二巨障荷花通景而能挥运有余,实在了不起。刘波的人物肖像画和书法都显示出经过正轨的科班训练,在他这样的年龄层次,对待传统的文化和艺术,能够有这样的浓厚的兴趣并且已经具备扎实的功力,实在极为罕见。其中可以看出他情感投入的深挚。

  回津后不久,刘波写来一信,还附上自作的一首七律:

  画格早崇陈谢风,搴旗海上有殊功。

  写怀妙笔推唐宋,展卷正言发瞽蒙。

  薪火千年看后辈,烟霞万亩树兰丛。

  圆明一席心犹记,艺道优游策玉骢。

  他自言从导师范曾先生学习诗文,不但背诵古典诗词,还学习创作,而且他的文言流畅而准确,朴实中不失儒雅,在辞章方面看来也是认真下过功夫的。这些方面都可以看出,他平时的修养并不仅仅囿于一端,这对于一个有出息的中国画家来讲,实在是极为重要的必须具备的素质。我和谢稚柳对待自己的学生也基本上是从理论和实践两方面入手,中国绘画的真精神,往往是隐含在表面以外,近现代有作为的艺术家,无不注意自己的多方面修养,傅抱石和张大千两位先生,都具备很全面的古典修养,这对于成就他们的艺术来讲,自然是非常重要的条件。在这一点上,刘波无疑表现出非常冷静、理智的态度,虽然做起来可能会枯燥一些,但长期的修炼,自然会见出其中的道理。

2003年上海圆明讲堂听陈先生论画

观赏陈先生速写

  此外,从两本他帮忙翻译和校对的范曾先生的文集,可以看出来作为导师的范曾先生,对于学生的督教之严。刘波既具备一个画家的实践体验,同时能够注意严格的文化素质的训练和培养,导师的期许可以想见。

2005年南开大学刘波博士毕业画展开幕

  去年冬,刘波再来上海,他和沐兰相约,我们又谈了几次。他谈论的话题更加深入广泛,可见一年来他的探索和钻研的努力一直没有松懈。各方面都有了进一步的拓展和提升。能够把古典的绘画传统挖掘和发扬出来,不但是谢稚柳和我的平素心愿,也是张大千和吴湖帆等老先生的心愿,他们毕生的努力都是旨在发扬中国传统绘画的精粹。谢稚柳和我都不是专门搞鉴定出身,我们只是为了画好画才去看画,看多了古画,自然生出许多新的认识。今天的看画条件越来越好,许多保存在海外的真迹善本都可以很方便地看到,下真迹一等的复制品并可以把它拿在手中方便地比较研讨。而积累的这些经验,多年来既对自己的绘画实践有所裨益,更能真切标明中国绘画的传承统序,儿媳沐兰也在帮我整理资料,希望能够把它完整保存下来。和刘波的几次谈话,主要问题都涉及到了,但真正要化为自己的体验,还需要长期的实践。

  刘波新作将付梓,属序于我,我很欣赏刘波的劲头,而他的聪慧、勤勉和谦逊也应该成为大家赞叹的素质。希望刘波能够用自己的绘画和文章来做出贡献。

2005年6月于上海

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